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文/阳阳
alice，你好吗，每次翻看你写来的小笺，如暖流般通过指端。
2006年的春天，似乎特别的冷。赐予生命，呵护我的母亲在万物复苏的初春静静地走了。。。几度梦回，母亲依稀的身影让我夜不成眠。迫于生计，不得不埋头于课本资料中的我，要为明天寻一个出路。春去夏至，一曲《春天的华尔兹》，旋转在命运爱情交响的最终回里，可不可以借一点慰藉和释怀？
剧终。随风轻曳的麦浪，似一块遗落的玉。孩子们在麦田里快活地捉着迷藏。“如果爱 / 如果想见 / 总有一天会再见 / 并再次相爱 / ‘好好藏起来。。。看到你的发丝了’/ 有时爱情就是捉迷藏 / 可是，追寻着看不到的他 / 我殷切的心在呼唤着他 / 因此不会有永远的驿动 / 因为总有一天爱情可以将人识别 / 春天就算在看不见的地方 / 也会仿若捉迷藏一样寻我们而来 / 所以春是 / 爱 宽容 希望！”
原谅我这样大段地摘录下男女主人公的爱的告白。望着镜头里相拥而依的他们，那漾着甜蜜幸福的面容，让我不可救药地爱上。。。陷落在春的轻愁，春的明媚里。走过秋的童话，聆听冬的恋歌，闻见夏日香气，终舞于春，不得不承认，尹锡湖的四季爱情篇是我的毒，是不可饮却拼却一饮的醉。
从奥地利的异国相遇到青山岛的相伴，从童年的离散到15年后的相聚，《春》剧依然给我们讲述了一个命运多舛的爱情故事。那挣脱不了的宿命感，枷锁般，将爱情中的人儿紧紧束缚，爱或不爱，谁又能主宰来自内心的狂澜？这次，在《春》剧里，编导杂揉了前三部的戏剧元素，并缀以活泼明快的调子，让《春》剧成为了一部令人赏心悦目的终曲。
飞驰在奥地利茫茫雪原的列车上，女孩笑着说：“克雷斯？那我就叫爱丽斯吧，奇怪的国家的爱丽斯，很高兴见到你，克雷斯”。女孩伸向克雷斯的手空空地悬着。。。没有回应，克雷斯望着窗外的疏离样子，让人难以想象得不近人情。是这不一般的邂逅，拉开了《春》剧男女主角爱情的序幕。
克雷斯，或尹在贺，还是李守虎，一个少年的命运在姓名的变换中如蛹般，挣扎着，破茧重生。你如何会忘，与恩英相依为命的约定，可是，你又能用什么来拯救命悬一线的她？绝望的深渊里，忽然看到可以让恩英获救的铁索，年少的你如何可以说“不”？恩英，又有什么样的许诺抵得上一颗健康跳动的心呢？站在洞开的命运之门前，卑微的少年放开了那画下娃娃笑脸的小手。恩英，不要怨我，让我活在关于你的记忆里。。。当一半是尹在贺，一半是李守虎的少年，惊闻恩英去世的消息，如雪崩倾覆，将少年内心那依然驻守的“李守虎”，冰封在与恩英相随相伴的往事里。。。那折射彩虹的美丽贝壳，娃娃笑脸的印章，垒起的石塔，如花笑靥，虔诚祷告。而记忆中撕裂的痛楚，是烙印下的十字，背负着，在一个陌生的名字里渐渐长大。尹在贺，一位钢琴王子，将灵魂交与音符对话的人，来自优越家庭的背景，谁又会知道他的过去？知道那个令他窒息的梦魇，那个闯入梦境的仓皇少年。“伤害別人的人心里也会出现井,伤害別人的人也会一辈子生活在那口井里,那个让恩英哭泣的人可能也在哭泣”。15年的离愁，15年的愧疚，化作了他眼底的忧伤，孤寂，若寒夜的星子。
他遇见了她，这个让他心痛，让他想去爱的女孩。画在玻璃上的娃娃笑脸，垒在湖边的雪塔，美丽的贝壳。。。如童话中王子的亲吻般，唤醒了他心底那个沉睡的少年——李守虎。你是谁？站在命运多棱镜中的他，一如伊娜的质问，是钢琴王子尹在贺，还是流浪儿李守虎？双重身份的背后，恪守的秘密，活在往事阴影下的他，其内心的煎熬，远远比冬剧男主角更惨烈，因为他无法失忆。故乡的风啊，吹起了他郁积在心中的渣滓，童年的过往，苟且偷生的父亲，那样真切地出现时，“李守虎”的名字犹如惊雷般撕开了“尹在贺”光鲜的外表，露出了他初涉人生时那累累的疮疤。不论是李守虎，还是尹在贺，都不再是15年后这个站在舞台上，用音乐来告白灵魂的男子，他是在尹在贺的世界里重生的“李守虎”，而过去时的“他们”无法替代他的明天，他的人生。故事的结局我想是他最好的归宿吧，告别尹在贺的钢琴生涯，与相爱的人儿过着宁静的乡村生活，那流淌在空气中的快乐与幸福，让观者如我，微笑轻挂。
此情不渝的爱情啊，总是有那么多的鸿沟要跨越。与比利的手足情深，与伊娜儿时的承诺，对父母的孝义，儿时身份的回归，童年记忆的纠葛，爱与恨的交织，秘密的破解。。。多少离人的泪，多少真心地吐露，终抵不过命运的翻云覆雨手。被命运之神诅咒的玫瑰啊，当严冬过去，又一个春天来临的时候，才忽然，盛开，妖娆，芳芬。
《春天的华尔兹》，与诗意的剧名一样，承袭尹锡湖一贯唯美细腻风格的，不论是镜头中景色的渲染，还是剧情细节的设置，依然匠心独具，让人赞叹。层层梯田，麦浪翻滚，菜花灿金，如霞樱花，梨花似雪，湖泊如镜，海畔若心。。。。一个个镜头的捕捉，宛若一首无韵的诗，一幅泼墨的画。跟随着镜头，仿佛走在旧日的长廊，曾经的记忆，感动，纷至沓来，如是鲜活。用丝绢轻缚起飞扬的长发；总是擦身而过的彼此找寻；许下的“赦免你的罪”；再次相见时，那怦然的心跳声。。。她对他说：对相爱的人来说，对方的心是最好的家 。骑自行车的桥段，你又能想起什么？是乡间的羊肠小路还是林荫幽径，抑或是海边的沙滩。喔...银幕上的爱情依然甜蜜如初。
他，微卷的发遮掩着前额，却遮掩不了一双眼眸的光芒。冷漠无情时，似严冬的一泓潭水；柔情掠过时仿如是融雪后潺潺的清流；笑起的时候，才发现原来这双藏着忧愁的眼里，依然有阳光的夺目。那欲说还休的眸，举手投足间不经意的优雅气质，徐道营，初出茅庐的他，却能释放着一种磁力，让人情不自禁地被吸引，也让我再次信服尹导选角的功力，如承宪，如裴勇俊。
比利，春剧的男二号，做为一个爱情的守望者，他是四部曲中同样让我欣赏的角色。扮演者丹尼尔-黑尼的混血儿身份，是不是令他在表现比利时更有一份自然的流露呢。剧中作为美国父亲与韩国母亲的孩子——比利，当我每每看到这个阳光般灿烂的男子时，心却会隐隐地疼，不是因那失落的爱情，而是他那隐晦的成长经历，总会让我想起金基德的《收件人不明》，那些活在社会边缘的人们。剧中，比利回到母亲的故乡，从外公冷漠敌意的态度中可见端倪，窥见这段情事所带来的伤害。这又是谁的错呢，历史还是上一代人？也正是因为有了这样的底蕴，让比利的角色内涵更加丰富，感人。而他对待爱情的热情与冷静，同样令人心生赞许。“我不能强求爱情，我也不乞求爱情。”——有这样的爱慕者，何尝不是爱情的幸福所在。
诚如歌里所唱的：当岁月洗尽铅华，当往事随风飘散，请再次与我舞动这最后的华尔兹。。。
alice，谢谢你读完我絮絮的自说自话，祝安~
阳阳于夏香斋
06年6月8日晚
alice，你好吗，每次翻看你写来的小笺，如暖流般通过指端。
2006年的春天，似乎特别的冷。赐予生命，呵护我的母亲在万物复苏的初春静静地走了。。。几度梦回，母亲依稀的身影让我夜不成眠。迫于生计，不得不埋头于课本资料中的我，要为明天寻一个出路。春去夏至，一曲《春天的华尔兹》，旋转在命运爱情交响的最终回里，可不可以借一点慰藉和释怀？
剧终。随风轻曳的麦浪，似一块遗落的玉。孩子们在麦田里快活地捉着迷藏。“如果爱 / 如果想见 / 总有一天会再见 / 并再次相爱 / ‘好好藏起来。。。看到你的发丝了’/ 有时爱情就是捉迷藏 / 可是，追寻着看不到的他 / 我殷切的心在呼唤着他 / 因此不会有永远的驿动 / 因为总有一天爱情可以将人识别 / 春天就算在看不见的地方 / 也会仿若捉迷藏一样寻我们而来 / 所以春是 / 爱 宽容 希望！”
原谅我这样大段地摘录下男女主人公的爱的告白。望着镜头里相拥而依的他们，那漾着甜蜜幸福的面容，让我不可救药地爱上。。。陷落在春的轻愁，春的明媚里。走过秋的童话，聆听冬的恋歌，闻见夏日香气，终舞于春，不得不承认，尹锡湖的四季爱情篇是我的毒，是不可饮却拼却一饮的醉。
从奥地利的异国相遇到青山岛的相伴，从童年的离散到15年后的相聚，《春》剧依然给我们讲述了一个命运多舛的爱情故事。那挣脱不了的宿命感，枷锁般，将爱情中的人儿紧紧束缚，爱或不爱，谁又能主宰来自内心的狂澜？这次，在《春》剧里，编导杂揉了前三部的戏剧元素，并缀以活泼明快的调子，让《春》剧成为了一部令人赏心悦目的终曲。
飞驰在奥地利茫茫雪原的列车上，女孩笑着说：“克雷斯？那我就叫爱丽斯吧，奇怪的国家的爱丽斯，很高兴见到你，克雷斯”。女孩伸向克雷斯的手空空地悬着。。。没有回应，克雷斯望着窗外的疏离样子，让人难以想象得不近人情。是这不一般的邂逅，拉开了《春》剧男女主角爱情的序幕。
克雷斯，或尹在贺，还是李守虎，一个少年的命运在姓名的变换中如蛹般，挣扎着，破茧重生。你如何会忘，与恩英相依为命的约定，可是，你又能用什么来拯救命悬一线的她？绝望的深渊里，忽然看到可以让恩英获救的铁索，年少的你如何可以说“不”？恩英，又有什么样的许诺抵得上一颗健康跳动的心呢？站在洞开的命运之门前，卑微的少年放开了那画下娃娃笑脸的小手。恩英，不要怨我，让我活在关于你的记忆里。。。当一半是尹在贺，一半是李守虎的少年，惊闻恩英去世的消息，如雪崩倾覆，将少年内心那依然驻守的“李守虎”，冰封在与恩英相随相伴的往事里。。。那折射彩虹的美丽贝壳，娃娃笑脸的印章，垒起的石塔，如花笑靥，虔诚祷告。而记忆中撕裂的痛楚，是烙印下的十字，背负着，在一个陌生的名字里渐渐长大。尹在贺，一位钢琴王子，将灵魂交与音符对话的人，来自优越家庭的背景，谁又会知道他的过去？知道那个令他窒息的梦魇，那个闯入梦境的仓皇少年。“伤害別人的人心里也会出现井,伤害別人的人也会一辈子生活在那口井里,那个让恩英哭泣的人可能也在哭泣”。15年的离愁，15年的愧疚，化作了他眼底的忧伤，孤寂，若寒夜的星子。
他遇见了她，这个让他心痛，让他想去爱的女孩。画在玻璃上的娃娃笑脸，垒在湖边的雪塔，美丽的贝壳。。。如童话中王子的亲吻般，唤醒了他心底那个沉睡的少年——李守虎。你是谁？站在命运多棱镜中的他，一如伊娜的质问，是钢琴王子尹在贺，还是流浪儿李守虎？双重身份的背后，恪守的秘密，活在往事阴影下的他，其内心的煎熬，远远比冬剧男主角更惨烈，因为他无法失忆。故乡的风啊，吹起了他郁积在心中的渣滓，童年的过往，苟且偷生的父亲，那样真切地出现时，“李守虎”的名字犹如惊雷般撕开了“尹在贺”光鲜的外表，露出了他初涉人生时那累累的疮疤。不论是李守虎，还是尹在贺，都不再是15年后这个站在舞台上，用音乐来告白灵魂的男子，他是在尹在贺的世界里重生的“李守虎”，而过去时的“他们”无法替代他的明天，他的人生。故事的结局我想是他最好的归宿吧，告别尹在贺的钢琴生涯，与相爱的人儿过着宁静的乡村生活，那流淌在空气中的快乐与幸福，让观者如我，微笑轻挂。
此情不渝的爱情啊，总是有那么多的鸿沟要跨越。与比利的手足情深，与伊娜儿时的承诺，对父母的孝义，儿时身份的回归，童年记忆的纠葛，爱与恨的交织，秘密的破解。。。多少离人的泪，多少真心地吐露，终抵不过命运的翻云覆雨手。被命运之神诅咒的玫瑰啊，当严冬过去，又一个春天来临的时候，才忽然，盛开，妖娆，芳芬。
《春天的华尔兹》，与诗意的剧名一样，承袭尹锡湖一贯唯美细腻风格的，不论是镜头中景色的渲染，还是剧情细节的设置，依然匠心独具，让人赞叹。层层梯田，麦浪翻滚，菜花灿金，如霞樱花，梨花似雪，湖泊如镜，海畔若心。。。。一个个镜头的捕捉，宛若一首无韵的诗，一幅泼墨的画。跟随着镜头，仿佛走在旧日的长廊，曾经的记忆，感动，纷至沓来，如是鲜活。用丝绢轻缚起飞扬的长发；总是擦身而过的彼此找寻；许下的“赦免你的罪”；再次相见时，那怦然的心跳声。。。她对他说：对相爱的人来说，对方的心是最好的家 。骑自行车的桥段，你又能想起什么？是乡间的羊肠小路还是林荫幽径，抑或是海边的沙滩。喔...银幕上的爱情依然甜蜜如初。
他，微卷的发遮掩着前额，却遮掩不了一双眼眸的光芒。冷漠无情时，似严冬的一泓潭水；柔情掠过时仿如是融雪后潺潺的清流；笑起的时候，才发现原来这双藏着忧愁的眼里，依然有阳光的夺目。那欲说还休的眸，举手投足间不经意的优雅气质，徐道营，初出茅庐的他，却能释放着一种磁力，让人情不自禁地被吸引，也让我再次信服尹导选角的功力，如承宪，如裴勇俊。
比利，春剧的男二号，做为一个爱情的守望者，他是四部曲中同样让我欣赏的角色。扮演者丹尼尔-黑尼的混血儿身份，是不是令他在表现比利时更有一份自然的流露呢。剧中作为美国父亲与韩国母亲的孩子——比利，当我每每看到这个阳光般灿烂的男子时，心却会隐隐地疼，不是因那失落的爱情，而是他那隐晦的成长经历，总会让我想起金基德的《收件人不明》，那些活在社会边缘的人们。剧中，比利回到母亲的故乡，从外公冷漠敌意的态度中可见端倪，窥见这段情事所带来的伤害。这又是谁的错呢，历史还是上一代人？也正是因为有了这样的底蕴，让比利的角色内涵更加丰富，感人。而他对待爱情的热情与冷静，同样令人心生赞许。“我不能强求爱情，我也不乞求爱情。”——有这样的爱慕者，何尝不是爱情的幸福所在。
诚如歌里所唱的：当岁月洗尽铅华，当往事随风飘散，请再次与我舞动这最后的华尔兹。。。
alice，谢谢你读完我絮絮的自说自话，祝安~
阳阳于夏香斋
06年6月8日晚
翻了一天韩社的旧帖
翻到很多美图跟美文
上面这篇让我很有感触
如果你是用心看完正部剧的人
应该也会跟我有相同的共鸣
个人很欣赏男主角的艺术家气质
虽然其实他并不会弹钢琴
春剧结束之后鲜有动作的小鹿
期待你的新作
不要吝啬你的大眼睛
好好地给姐姐妹妹们做做激光治疗吧
呵呵
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